O ano de 2015 marcou
algumas das situações mais bizarras da televisão brasileira. O
conservadorismo cada vez mais doentio da sociedade, que torna incapaz
de aceitar o diferente, o novo, associado a um clima de hostilidade
entre as pessoas, acabou atingindo o comportamento do brasileiro
diante da telinha.
É que no dia 16 de
março a Rede Globo estreou sua nova novela das nove: Babilônia.
Escrito a seis mãos, entre elas o experiente Gilberto Braga (de
Escrava Isaura, Vale Tudo, Celebridade), junto com João Ximenes
Braga e Ricardo Linhares, apoiados por um elenco estelar, com grifes
como Fernanda Montenegro, Glória Pires, Adriana Esteves, o folhetim
causou espanto do público já no primeiro episódio, ao exibir a
cena de um beijo lésbico entre as personagens de Montenegro e
Nathalia Timberg.
No dia seguinte,
campanhas de boicote, inclusive vindas do Congresso Nacional, e
mensagens raivosas à Natura, patrocinadora do programa, pedindo para
que fosse retirada a publicidade na novela, se espalharam pelas redes
sociais e, principalmente entre as igrejas.
É gente, as igrejas
estão cada vez mais querendo dizer até mesmo o que deve e o que não
deve passar na televisão.
Não à toa que, na
semana seguinte, no dia 23 de março, a Rede Record levou ao ar
aquilo que ela chamou como “a primeira novela bíblica da história
da televisão”, Os Dez Mandamentos: um prato cheio para todos
aqueles que estavam fazendo campanha contra a Rede Globo. E prato
cheio para as igrejas também, claro. Não que a história de Vivian
de Oliveira tivesse sido fiel e correta em relação aos escritos
bíblicos, mas isso é detalhe diante de tudo o que a novela mostrou.
Um pouco mais adiante,
caros leitores, eu devo mencionar o papelão da Record em relação à
sua falta de planejamento no tocante a este projeto. Mas antes de
chegar lá, quero registrar que até mesmo a gigante Globo se
comportou de maneira vergonhosa diante do fracasso da sua novela e do
avanço da concorrência no horário.
É que, para agradar
aqueles que estavam apedrejando Babilônia, a Globo recomendou que a
novela fosse totalmente alterada. Com isso, personagens ficaram
descaracterizados, outros desapareceram, alguns núcleos
tornaram-se inúteis, tramas que prometiam um desenrolar interessante
foram descontinuadas e, aqueles que ainda se interessaram minimamente
por todas aquelas coisas novas que haviam sido propostas, foram desanimando ao ver o que a narrativa estava se tornando: aos poucos, uma colcha de
retalhos sem sentido.
Como as alterações
não causaram nenhum efeito positivo, a Globo começou a promover um
tal de estica-e-puxa na grade que ficou feio de se ver. Jornal
Nacional ficava mais longo, novela mais curta, outros dias um
atrasava, ou adiantava, enfim... Uma bagunça que só.
Com tudo isso, a Record
se beneficiou. Em primeiro lugar, como eu disse, a onda conservadora
que está inundando o país se sentiu prestigiada ao
ver a adaptação de uma conhecidíssima e milenar história
religiosa. Depois, com o comportamento primário da Globo, mais
pessoas resolveram conferir o que havia no canal ao lado, ao perceber
que a gigante da teledramaturgia estava perdida na
condução do seu principal produto. E, por último, e — na minha
visão — menos importante, a necessidade das pessoas de buscarem
uma trama escapista, diante de tantas notícias ruins e indignantes
que reinaram na imprensa nacional em 2015. Neste sentido, Os Dez
Mandamentos era como uma massagem para o anseio de entretenimento
longe da realidade, algo que Babilônia não estava propondo.
Mas muito do que eu
disse aqui já é bem conhecido de quem acompanha notícias sobre os
bastidores da TV. O ponto que eu queria chegar era especificamente
sobre a trama de Os Dez Mandamentos. A novela fez história ao bater,
em audiência, o principal produto da televisão brasileira (a novela
das nove da Rede Globo) e ao dar índices de duas casas decimais à
Record, nada acostumada a essa realidade.
O burburinho que a
novela causou nas redes sociais também foi uma coisa digna de
registro. Foi uma trama comentada, que incomodou a Globo, mexeu
também com as outras concorrentes, alterou o comportamento do
brasileiro diante da TV e pegou até mesmo a própria Record
desprevenida.
Mas tudo isso, devo
dizer, não tem nada a ver com a qualidade da novela. Muito pelo
contrário. Como também já ressaltei, a Record foi feliz por
colocar na sua grade um produto certo na hora certa. Nem mesmo os
efeitos digitais importados da mesma empresa responsável pelo
seriado The Walking Dead são dignos de elogio, ao se considerar as
questões técnicas e artísticas.
A novela parecia mais
um teatro de igreja: os figurinos extremamente coloridos, a direção
de arte e os cenários completamente artificiais, as atuações
exageradas (quando não mecânicas), as falas impostadas demais (isso
quando não se tentava fugir da formalidade e acabava caindo no
extremo oposto: a coloquialidade exagerada), sem contar com o tom de
pregação que a novela cultivou ao longo dos seus mais de 170
capítulos. Um martírio. Teve até extintor de incêndio que
apareceu em um dos capítulos (em pleno Egito Antigo), revelando a
falta de precisão da equipe técnica a certa altura, já que o ritmo
de gravações estava extenuante.
A cena da travessia do
Mar Vermelho, ponto alto da trama, conseguiu ser mais chata do que
piada de tio velho na ceia de Natal. Blocos inteiros com closes sem
diálogos, cheios de caras e bocas, com efeitos digitais vergonhosos
(ok que é extremamente caro executar coisas desse tipo. Mas se viram
que a coisa ia ficar tão artificial, poderiam diminuir um pouco a
escala). Mas não. Na visão do elenco e da produção, a Record
estava colocando no ar a sétima maravilha do mundo. Não havia
nenhuma autocrítica. Iludidos pelos números, tomaram para si a
crença de que o produto era inquestionável, primoroso, de fazer
inveja de Hollywood. Quanto engano!
Não deu outra: após
este ápice da história, a audiência caiu, segundo o Ibope.
Curiosamente, essa é uma característica totalmente contrária a
qualquer telenovela. Normalmente os últimos capítulos é que batem
recordes, que chamam um público que não costumava acompanhar a
trama, e o desfecho de qualquer novela acaba trazendo números
superiores ao dia a dia de qualquer folhetim.
Em Os Dez Mandamentos,
no entanto, houve uma situação brochante. Um anticlímax horroroso,
imperdoável para qualquer pessoa que entenda minimamente de um
roteiro. O clímax da novela era justamente a travessia do Mar
Vermelho, a fuga do Egito. Ainda assim, a novela se estendeu por mais
algumas semanas e, no fim das contas, não terminou. Acabou com um
“continua”.
O momento-título da
novela nem chegou a acontecer, porque o protagonista, Moisés, sequer
chegou a entregar as tábuas da Lei para o povo hebreu. Flagrando a
traição de seu povo a Deus, o profeta quebrou as pedras e, em mais
uma cena cheia de closes, caras e bocas, trilha exagerada e
embarrigada (que é como se diz nas situações em que uma novela se
enrola demais, quando não acontece nada relevante à trama), o
folhetim acabou.
Isso é consequência
do papelão — dessa vez — da Record. Impressionada com os números
que nem mesmo ela esperava, perdida diante da falta de domínio sobre
o que fazer com a trama de sucesso que tinham em mãos, tomaram
decisões diferentes em dias seguidos a respeito do que viria depois
de Os Dez Mandamentos. Com uma novela inteiramente gravada (Escrava
Mãe) e temendo perder aquilo que havia conquistado, a emissora da
Igreja Universal primeiro disse que levaria adiante seus planos de
substituir a trama bíblica pela história de escravos (chegou até a
exibir chamadas da nova novela). Em seguida, afirmou que colocaria no
ar A Terra Prometida, sequência direta da saga de Moisés, mas ao
ver que não conseguiria produzir a tempo o novo folhetim, cortou a
trajetória do povo hebreu pela metade, anunciou uma segunda
temporada, terminou a novela sem terminar, colocou no ar, pela
terceira vez, a reprise de séries bíblicas, e está prometendo a
sequência de Os Dez Mandamentos para o primeiro semestre deste ano,
em, no mínimo, 60 capítulos. Depois deve estrear a história de
Josué, sucessor de Moisés, na tomada da terra prometida, que dará
título à novela.
Fato é que, com tudo
isso, muito embora conquiste audiência e, de alguma maneira, um
espaço de mais prestígio na produção de telenovelas, a Record
demonstra amadorismo e falta de confiança em sua própria capacidade
de fazer dar certo uma história anteriormente planejada (A Escrava
Mãe) e revela estar perdida na administração da sua programação.
Embora a Rede Globo
tenha perdido, em audiência, algumas batalhas, ela segue como
vencedora da guerra. Ainda que a qualidade das histórias
apresentadas tenha decaído muito nos últimos anos, os aspectos
técnicos da emissora carioca são imbatíveis. E é sintomático
perceber que, mesmo com resultados aquém dos habituais e perdendo
público para a internet, para a TV sob demanda e os canais fechados,
a Globo mantém-se como líder absoluta na teledramaturgia nacional.
Tanto em qualidade técnica quanto em alcance.
Enquanto a Record não
acreditar na própria capacidade e tratar a sua programação como
uma brincadeira de criança, que desiste, retoma e volta atrás
quando quer, ela nunca será uma Rede Globo. Esteja o Mar Vermelho
aberto ou completamente fechado.
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